{"id":18288,"date":"2008-05-18T16:23:00","date_gmt":"2008-05-18T14:23:00","guid":{"rendered":"https:\/\/new2023.centrumjudaicum-berlin.de\/?post_type=portfolio&p=18288"},"modified":"2023-12-13T12:22:56","modified_gmt":"2023-12-13T11:22:56","slug":"verstummte-stimmen-die-vertreibung-der-judenaus-der-oper-1933-1945","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/centrumjudaicum.de\/en\/portfolio\/verstummte-stimmen-die-vertreibung-der-judenaus-der-oper-1933-1945\/","title":{"rendered":"Verstummte Stimmen.Die Vertreibung der \u201eJuden\u201caus der Oper 1933-1945"},"content":{"rendered":"\t\t
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Verstummte Stimmen<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Vertreibung der Juden
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1933 bis 1945<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t18.05.2008 \u2013 04.07.2008\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Eine Ausstellung von Hannes Heer,<\/span><\/p>

J\u00fcrgen Kesting und Peter Schmidt<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Verstummte Stimmen<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u201eVerstummte Stimmen. Die Vertreibung der ,Juden\u2019 aus der Oper 1933 bis 1945\u201c wurde 2006 gemeinsam von dem Hamburger Historiker Hannes Heer, dem Musikjournalisten J\u00fcrgen Kesting und dem Gestalter Peter Schmidt realisiert und von der Axel-Springer-Stiftung finanziert.<\/p>

Die Ausstellung wurde in der Staatsoper Hamburg und der Axel-Springer-Galerie 2006 pr\u00e4sentiert. Es folgten 2008 als Ausstellungsorte die Staatsoper Unter den Linden und das Centrum Judaicum in Berlin sowie die Staatsoper Stuttgart und das dortige Haus der Geschichte.<\/p>

Nach der Pr\u00e4sentation im Hessischen Staatsarchiv, dem Staatstheater und der Heinrich-Emanuel-Merck-Schule in Darmstadt im Jahr 2009 ist die Ausstellung 2011 an die Semperoper und das Staatsschauspiel Dresden eingeladen. Ab 2012 war die Ausstellung in Bayreuth zu sehen, zuerst im Rathaus und auf dem Gel\u00e4nde der Bayeuther Festspiele. Der Ausstellungsteil auf dem Festspielh\u00fcgel wurde 2015 zur Dauerinstallation umgewandelt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Historischer Hintergrund<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Die Kulturpolitik der Nationalsozialisten war \u2013wie alle anderen gesellschaftlichen Bereiche w\u00e4hrend ihrer Diktatur \u2013 von antisemitischer und politischer Verfolgung gepr\u00e4gt. Mit Hilfe der antisemitischen Rassegesetze und Verordnungen versuchte das Nazi-Regime, den gesamten kulturellen Lebensbereich \u201ejudenfrei\u201c zu machen und sog. \u201eKultur-Bolschewisten\u201c aus dem Kulturbetrieb zu vertreiben. Als der deutschen Bev\u00f6lkerung 1937 und 38 in den Ausstellungen \u201eEntartete Kunst\u201c (M\u00fcnchen, auf Initiative von Propagandaminister Goebbels) und \u201eEntartete Musik\u201c (D\u00fcsseldorf, unter der Leitung von Staatsrat Hans Severus Ziegler) die von den Nazis verfemten K\u00fcnstler pr\u00e4sentiert wurden, waren die Konservatorien, Akademien, Theater und Opernh\u00e4user in Deutschland bereits ebenso gleichgeschaltet, wie die berufsst\u00e4ndischen Organisationen der K\u00fcnstler.<\/p>

\u201eIdeologisch\u201c war der Boden f\u00fcr die Verfolgung j\u00fcdischer Musiker bereits Mitte des 19. Jahrhunderts durch Richard Wagners (1813-1883) Aufsatz \u201eDas Judentum in der Musik\u201c (erstmals 1850) bereitet. Darin spricht der Komponist seinen j\u00fcdischen Kollegen jegliche Sch\u00f6pferkraft ab und wirft ihnen vor, sie k\u00f6nnten \u201enur nachsprechen, nachk\u00fcnsteln\u201c. Einer der Vordenker des Nationalsozialismus, Houston Stewart Chamberlain (1855-1927), fokussierte das v\u00f6lkisch-nationale Erbe Wagners f\u00fcr den Bayreuther Kreis, an den er sich durch die Heirat mit Wagners Tochter Eva band (1908). Sein antisemitisches Hauptwerk, \u201eDie Grundlagen des 19. Jahrhunderts\u201c von 1899, fand nicht nur bei Goebbels und Hitler begeisterte Aufnahme,sondern auch bei Alfred Rosenberg (1893-1946, in N\u00fcrnberg hingerichtet).<\/p>

Rosenberg, nach Hitler der ma\u00dfgebliche Ideologe der NSDAP (\u201eMythus des 20. Jahrhunderts\u201c, 1930), gr\u00fcndete 1928, im Auftrag der Partei, den Kampfbund f\u00fcr deutsche Kultur (KfdK), eine \u201eauf kulturell frisierte SA\u201c. Der Kampfbund, von Eva Chamberlain und Wagners Schwiegertochter Winifred unterst\u00fctzt, organisierte eigene Veranstaltungen und agierte durch Boykottaufrufe und St\u00f6raktionen gegen sog. \u201eartfremde\u201c Musikveranstaltungen. Schoenberg, Hindemith, Weill oder Krenek waren die Feindbilder des Kampfbundes.
Nach dem Sieg der NSDAP im Januar 1933 sorgte er durch gewaltt\u00e4tige Aktionen f\u00fcr die Absetzung von Intendanten und Generalmusikdirektoren und verhinderte die Konzerte namhafter K\u00fcnstler, z. B. von Bruno Walter und Otto Klemperer. Durch das Wirken des Kampfbundes konnte das neue Regime auf eine gut entwickelte \u201ePersonal und Infrastruktur\u201c zur\u00fcckgreifen und Leitungsfunktionen in allen Kulturbereichen in k\u00fcrzester Zeit mit regimetreuen Kr\u00e4ften besetzen. Schon im November 1933 wurde der gesamte Kulturbetrieb unter Aufsicht des Propagandaministeriums in der Reichskulturkammer neu organisiert. Jeder, der im Reich k\u00fcnstlerisch t\u00e4tig sein wollte, musste von da an Mitglied der Standesorganisation Reichskulturkammer und deren spezieller Berufskammern sein. Faktisch kamen die Bestimmungen \u00fcber die Aufnahme etwa in die Reichsmusik- bzw. Reichstheaterkammer einem Berufsverbot f\u00fcr Juden gleich. Mehr noch: die zust\u00e4ndigen Stellen fahndeten gezielt nach Nicht-Ariern im Musikbetrieb. Als \u201ehilfreich\u201c bei dieser Suche erwies sich das von Theo Stengel und Herbert Gerigk 1940 herausgegebene Lexikon der Juden in der Musik. \u00dcber Otto Klemperer hei\u00dft es dort beispielsweise: \u201e1927 wurde er dann zum OpDir [Operndirektor] und GMD [Generalmusikdirektor] der Krolloper in Berlin bestellt, die er zur j\u00fcdisch-marxistischen Experimentierb\u00fchne herabw\u00fcrdigte und in wenigen Jahren k\u00fcnstlerisch und finanziell derart ruinierte, dass sie f\u00fcr immer geschlossen werden musste. Seine Hauptaufgabe sah Klemperer in der bewussten Entstellung deutscher Meisterwerke, die teilweise so weit ging, dass ihm selbst seine Rassegenossen nicht mehr folgen konnten [\u2026].\u201c (zit. nach: Ausstellung \u201eVerstummte Stimmen\u201c, Historischer Abriss, Teil 3.)<\/p>

Bis 1941 war es j\u00fcdischen K\u00fcnstlern noch m\u00f6glich, sich in einer eigenen, von den Nazis initiierten und kontrollierten Organisation, dem
J\u00fcdischen Kulturbund zu bet\u00e4tigen. Der als \u201eKulturbund Deutscher Juden 1933\u201c gegr\u00fcndete Zusammenschluss erm\u00f6glichte sogar noch zeitweise Gastspiele bereits emigrierter K\u00fcnstler, zumindest vor j\u00fcdischen Gemeinden. So trat die letzte j\u00fcdische Primadonna der Hamburger Oper, Sabine Kalter, im Dezember 1937 ein letztes Mal bei einem Liederabend des j\u00fcdischen Kulturbundes in Hamburg auf. Eine letzte Warnung der Gestapo trieb die ber\u00fchmte S\u00e4ngerin endg\u00fcltig ins Exil, wo sie 1957 starb. Ihre Vorg\u00e4ngerin, die weltbekannte Wagner- Interpretin Ottilie Metzger-Lattermann, verfolgten die Nazis bis ins belgische Exil. Sie wurde 1943 in Auschwitz ermordet.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\tGood to know.\n<\/span>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Weitere Informationen
zur Ausstellung<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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